古玩瓷器对照表,英国古董瓷器|Coalport科尔波特)赏析与底款对照

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英国古董瓷器|Coalport科尔波特)赏析与底款对照

英国古董瓷器|Mason's(马森)赏析与底款对照

古玩鉴赏如何入门?如何成为一个古玩鉴赏行手?

英国古董瓷器|Coalport科尔波特)赏析与底款对照

  Coalport科尔波特)(1795-1967)是英国顶级的珐琅彩手绘瓷器品牌之一,由瓷器大师JohnRose与1795年创立。作品被大英博物馆、大都会博物馆、维多利亚阿尔伯特博物馆收藏。

品牌名称由来

  Coalport是英格兰Shropshire郡的一个小村庄,位于Severn河岸,因其地理位置便于煤炭中转而得名煤炭港口(coalport)。

专利技术

1820年coalport成功调制出无铅长石釉料,与传统釉料相比,新材料更为坚硬、透明,为瓷器笼罩了一层柔和的奶油白光泽。

  这项技术获得了1820年的艺术学会Isis金奖,从此风靡英国,以至于在整个19世纪都是市场领先的瓷器品牌之一。

核心画家

1835年前后,在法国瓷器品牌Sevres风格的影响下,JohnRose先后聘请了两位充满天赋的画家:JohnRandal和WilliamCook,他们合力为coalport创作了著名的花鸟图案,成为维多利亚时期洛可可风格的代表。

Coalport欣赏

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Coalport底款

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  图片来源:VictoriaandAlbertMuseum(英国维多利亚和阿尔伯特博物馆)

图片收集与整理:MissVAA

  参考文献:";Encyclopaediaofbritishpotteryandporcelainmarks";p155-157-GeofferyA.Godden

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英国古董瓷器|Mason's(马森)赏析与底款对照

  Mason's(马森)是英国最杰出的瓷器品牌之一,由MilesMason于1796年创立。在其众多作品中,最具有代表性的是伊万里风格,蓝色、砖红色、镀金、绿色是其标志性色谱。

图片由MissVAA提供

品牌背景

18世纪末在法国大革命的背景下,荷兰东印度公司的瓷器进口贸易受损,东方瓷器紧缺,这给英国本土的瓷器生产提供了绝佳的条件。

  MilesMason在接手了岳父的瓷器经销生意后,于1796年联合当时著名的瓷器制造商ThomasWolfe一同开发东方风格的瓷器。当他的瓷器以高品质问世后加之营销上的经验,很快便获得成功。

专利技术

  Mason家族中最核心的人物是其小儿子CharlesMason,他是一位年轻且富有创造力的瓷器大师,他协助了工厂的粘土实验,成功烧制出铁矿石瓷器并注册了专利“PatentIronstoneChina”。

图片由MissVAA提供

铁矿石瓷器

  最大的创新是在粘土中加入一定比例的铁矿石渣、康沃尔石、以及钴的蓝色氧化物,使得瓷器的色泽略带浅灰并混有其它颜色的星星点点,呈现出陶的古朴气质,同时使瓷的质地坚硬,如铁器一般耐磨。

  此后,很多品牌都相继开发了铁矿石瓷器,而Mason’s作为创造者拥有其专利。今天当人们讨论铁矿石瓷器这个门类时,总是将CharlesMason的名字与之相提并论。

Mason's(马森)欣赏

Mason's(马森)底款

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  图片来源:VictoriaandAlbertMuseum英国维多利亚和阿尔伯特博物馆

图片收集与整理:MissVAA

  参考文献:";Encyclopaediaofbritishpotteryandporcelainmarks";p416-419-GeofferyA.Godden

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古玩鉴赏如何入门?如何成为一个古玩鉴赏行手?

您好,我可以回答这个问题。

  我是17年9月份开始认真学习古陶瓷的,之前上学的时候学习的是这方面的专业。由于当时对于历史更感兴趣,就把大量的时间放在看历史书上,专业课也是爱学不学,上课也不怎么去,导致几年下来,都不好意思说自己是学文物鉴定专业的。单反别人问起是学什么的,我都说学历史。

17年下半年,来到了现在的公司,开始真正意义上的接触古陶瓷。有很多人说这个东西靠天赋,其实并不是这样的。古陶瓷鉴定严格意义上来说是一门类型学。需要你对于古陶瓷的历史有一个认知与串联,多数人看古陶瓷一类的书,如冯先铭的《中国陶瓷》、耿宝昌的《明清瓷器鉴定》。书是一定要看,但是光看书过于枯燥,感觉不好学习古陶瓷的乐趣,很难坚持下去。即便是坚持下来了,因为接触实物比较少,容易路子走遍,也就是古玩行常说的“国宝帮”。故学习古陶瓷,一定要从“标准器”抓起,这个标本可以是各朝各窑口的瓷片标本,也可以是各大博物馆珍藏的瓷器名品。但是建议从瓷片标本学起,结合市场慢慢接触整器,从而达到真正捋顺陶瓷史的目标。

  全国二三十年来,城市现代化飞速发展,在城市建设中,曾大量出土瓷片标本都是不可多得实物资料,有些更是独一无二,整器不存。以北京为例,现在的北京藏家,有相当大的一部分都是伴随着城建出土的瓷片一步步发展起来的,六七年以前的报国寺既是北京乃至全国瓷器、瓷片的交流区,也是瓷器学习爱好者的天堂。我上学的时期,报国寺已然不存,在如今的公司有幸接触到大量的实物标本,对于我摸清陶瓷史的脉络有很大帮助。严格意义上说,现在学习古陶瓷的环境已经很差了,但是只要找对了门路,朝着正确的方向发展,还是很有潜力的。

  还有一个需要注意的是,各大博物馆的标准器,一定要多看,虽然这类东西不让上手,但对于找到古陶瓷的“感觉”有很大帮助。古陶瓷鉴定其实就是一个熟能生巧的事,它并不像外界所传闻的那么玄乎,所谓的天赋也只是记忆力上的优劣,完全可以靠着不断的努力去弥补。简单的说,多上手实物,结合书本知识,常常逛逛博物馆和市场,慢慢也就学会了。学要注意的是这是一个不断坚持的过程,仍是事物都不是一蹴而就,想要短时间就成为鉴定高手那是异想天开的事。在学习的过程中,我将自己的经验总结一下,写成了一篇序,发出来供诸君一乐。

  余入书院一载有余,年岁虽短,所历诸事皆有所感。游玩之乐、求学之苦、芳华之美皆不足道,唯观瓷二字,受用甚深。

观瓷者,瓷为本,观为法也。

  中华之“信史”与瓷之史并然而演。原始之瓷起于商,历二周、秦、前汉,至后汉而成;北朝以降,及隋知白瓷之美;唐分二处,南青北白,曰越窑之青,曰邢窑之白;赵宋之世,瓷业之巅,百窑争艳,汝、官、哥、钧、定五窑为人所崇,汝窑为魁;元瓷青白花,开瓷器之先;明之五彩,成窑为重,奉为至宝;末至清,其类广而不可概,推者洋彩尔。瓷之于人,如史之于人,而瓷为史之证。瓷之于史似桥,接古人之思,所虑者,在人尔。故言瓷为书院之本。

  法在观,有眼观、心观之别。眼观者,鉴定之学也。其要在形、在胎、在釉、在彩、在技,形之韵、胎之质、釉之润、彩之艳、技之高,皆有别。然眼观乃是心观之本,眼观为基,心观筑于上。故眼观尤为重,《孟子》曰:能与之规矩,不能与之巧,此之谓也。心观者,综合之学也。其学包罗万象,博大精深,虽古之大师,不能言尽知矣。其道在悟,好之者可入,乐之者易开。

  心观与眼观有决然之别。心观固知眼观之法,眼观不解心观之思。心观者只可与之论瓷之质,而不可言瓷之思也。故心观者,常言不能尽,有寂寞之感。稍遇同好,喜不自盛,叹缘之妙。

  书院之创,在聚好者,会有缘,非书院独教尔。《教子》曰:上智不教而成,下愚虽教无益,中庸之人,不教不知也。“述而不作,信而好古”非吾辈之愿,集同好,创新路乃书院之本意。

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